Estos términos como debate, opinión, polémica son el pan nuestro de cada día con motivos válidos o no, siempre el ser humano vive inmerso en cualquiera de lo que ellos (esos términos) representan.
Hoy vivimos en todo el ámbito mundial situaciones de tensión, riesgo, peligro, estrés, entre muchas otras palabras con alusiones perversas, sin que eso implique la ausencia de lo bueno, lo admirable, la creación en el arte en sus diversas manifestaciones, en fin, de muchísimas cosas que alientan y avivan las esperanzas.
Pero también es cierto que, a veces, somos especialistas en generar polémica, ruido o conflictos donde no los hay. En el mundo musical sobran las situaciones avivadas por la farándula cuyo objetivo es, precisamente, ocasionar olas de comentarios y hoy, con las redes sociales, cualquier tontería se convierte en manjar para muchos incautos que ayudan a “esos vivos anónimos” a monetizar fortunas.
Hace pocos días recibí un video en el cual el productor musical Luis “El Negro” Mendoza, reconocido productor musical del sello discográfico Velvet y mánager artístico, afirmaba, desde un programa en las redes sociales llamado Salserísimo Perú, que para él el músico pianista, compositor y arreglista Porfi Baloa estaba por encima de Oscar D’ León, que era un músico más completo que Oscar, ya que éste sólo es un cantante (palabras más palabras menos, ese es en esencia el comentario).
Esta afirmación de Mendoza generó un debate y una polémica entre amigos y otros salseros indignados por lo dicho en ese programa. Me llamó un amigo, un tanto molesto, pidiendo mi opinión y pronunciamiento al respecto. Le dije que yo no veía cuál era el problema o motivo de tanto alboroto y malestar, Mendoza fue muy claro al decir “para mí”, esas dos palabras considero que son claves para entender que cualquier persona puede opinar sobre quién es mejor que quién siempre y cuando sea “para ella”, así que, ¿por qué yo me voy a incomodar porque a él le guste más Porfi que Oscar? Ese fue mi breve y simple planteamiento y, por lo visto, le pareció sensato.
Por otra parte, una vez más se vuelve con el tema de las diferencias y enemistad entre Willie Colón y Rubén Blades, debido al triunfo en EEUU de Donald Trump, ya que, a diferencia de Blades, Colón hizo campaña a favor de Trump y tuvo el atrevimiento de señalar con fotos a varios artistas que se oponían a Trump, incluyendo también a Marc Anthony. Rubén le respondió en una carta afirmándole a Willie que su candidato, ahora de nuevo presidente, está acusado ante la ley por criminal.
Bueno, esto ahora en las redes lo están tomando como que ahora sí se consolidó la separación definitiva de esta exitosa pareja de la Salsa, llover sobre mojado esto de empeñarse en algo pasado, que dejó de importar desde hace décadas, y tomarlo como tema de discusión ya raya en el fastidio, ambos se metieron en la política y mancharon esas gloriosas imágenes artísticas creadas con muchos méritos ante sus fans. Ambos hablan mal de Venezuela y este fue el primer país que les dio fama y fortuna a ambos.
La famosa revista de crítica musical (esencialmente de Rock) llamada Rolling Stones presentó hace poco un listado de los mejores 50 álbumes de la historia de la Salsa, esta selección también ha generado comentarios adversos entre muchos melómanos y salseros, principalmente y, con cierta lógica, algunos afirman que cómo una revista especializada en Rock se atreve a establecer un criterio como ese de hacer tal selección (cosa que tiene sentido); por otra parte, muchos no comparten algunas de las producciones seleccionadas porque dejaron por fuera excelentes obras maestras, orquestas y artistas (también tiene lógica), y lo otro que incomodó a varios es que está incluido el cantante Marc Anthony con su álbum “Todo a su tiempo” 1995. Y no lo creen merecedor de tal nombramiento, tal vez por no ser un representante de la llamada “Salsa Brava”.
Ahora bien, en cuanto a que si los miembros de esa revista de Rock están calificados o no, pues según el cantante Hernán Olivera (actual vocalista de la orquesta de Eddie Palmieri) dice que sí están calificados porque algunos de ellos son músicos latinos, como es el caso del guitarrista mexicano Carlos Santana y del percusionista venezolano Eduardo Pimentel, entre otros que han sido rockeros y también salseros, eso les da potestad, ya que tienen dominio en la materia, por otra parte, en cuanto a Marc Anthony, se tomó como criterio principal el hecho de ser el cantante de Salsa con el registro vocal más alto y potente de la historia.
Estos argumentos tienen mucho sentido, sin embargo, afirman otros ¿y qué pasa con el registro de Ubaldo “Lalo” Rodríguez?…, yo les agrego también a Andy Montañez. En lo personal no rechazo la inclusión de Marc Anthony, en esa lista de los 50, nadie puede quitarle lo bailado, no tengo en mi haber un disco de él, pero vaya mi espeto a su trabajo y que es un cantante que se desenvuelve bien en el género musical que le pongan, eso le ha dado una gran ventaja sobre otros, así sean soneros y él no.
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También es cierto eso de que algunas orquestas quedaron por fuera como es el caso de Son 14 (Cuba), Los Van Van, del mismo origen, la Orquesta Broadway, de Nueva York, el Conjunto Libre, de Manny Oquendo, por sólo citar algunas.
Cierro diciendo que es casi imposible hacer una clasificación de esta naturaleza en la cual todos quedemos de acuerdo, si a cada melómano se le asignara la tarea de hacer una minuciosa selección, lo más probable es que las diferencias fueran notorias porque siempre prevalecerá el gusto personal, es decir, lo subjetivo.
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Ramón Emilio Toro Martínez (Caracas-Venezuela, 1966) es licenciado en Educación, mención Lengua y Literatura, de la Universidad de Carabobo (UC) en 1993. Es también Productor Nacional Independiente y locutor con experiencia en el desarrollo de programas radiales sobre música afrocaribeña en la ciudad de Valencia, estado Carabobo: Ciento por ciento Natural, por Lago 91.5 FM; Letras y Notas, por Salsera 96.3 FM, y Óyelo que te conviene, por RNV Región Central 90.5 FM. Es autor del libro «Letras y Notas sobre la Música del Caribe» (2020), presentado en la FILVEN Caracas 2020 (Casona Cultural Aquiles Nazoa) como el único proyecto editorial independiente de ese año.
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